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    “不只是华南报业，这次暂时没有看到有什么成气候的反对声音。”

    木谷也是叹服。

    他是眼见林海文怎么横冲直撞走到今天的，乖乖的，最牛逼的是，林海文跟穿着三层装甲一样，他横冲直撞的，死的都是别人，自己一点事儿没有，越发阳光灿烂了还。

    现在，连牛逼哄哄的这么多大媒体，也集体投诚了。

    国外也不是没有质疑的素材，但国内媒体援引的时候，基本上全都是正面的素材，一点点中立的，探讨性质的，反对的，几乎是没有——什么思考艺术市场是不是健康这种老调重弹，都没有出来煞风景。

    反而是《新文化报》这样的老朋友，极其鲜明地给林海文辟谣。

    “不论艺术市场是不是存在着某种过热的现象，不论艺术品交易是不是存在热钱涌入的情形，它们跟林海文作品的价值、价格，都没有太大关系。作为目前艺术品市场中最为稀缺的产品，林海文的油画作品以极稀有、高水准、高认受性，稳坐钓鱼台，不论艺术市场风云变幻，都不太可能动摇到它们的价格。说的更直白一点，如果说华国艺术品市场还存在真正有价值的作品，那林海文的作品必然在内，而如果说华国收藏家没有全部捂紧钱包，那林海文的作品也绝对是他们最希望入手的东西。

    林海文的作品不是什么炒作产物，更不是什么过热的表现，而是华国艺术品市场真正的定海神器、镇山大鼎！”

    一篇一篇翻过这些报道，林海文想起回来之后，常硕跟他说的话。

    现在大家是捧着你，其实在等着呢，要是你最终没得到主流评论的认可，到时候的反噬肯定是很厉害的。

    林海文虽然说自己毫不畏惧，枕戈待旦，随时准备跟他们骂街，骂的他们哭爹喊娘，后悔被生出来。但他跟常硕都明白，也都很有信心，现在这些还不走心的追捧，随着时间过去，将满满沉淀下来。

    “准备好当一个神了么？”

    “一个会骂街的神么？”

    “呵呵，我开始接触绘画的时候，十几岁，我的老师是画写实的，当然他水准不是那么高，但他曾经就用过一种信徒一样的语气，谈及一位艺术家的过世消息。”

    “毕加索？”

    常硕点头默认，其实在华国，在常硕这个时代，毕加索转向立体主义、超现实主义，跟国内宣扬的前苏式的写实主义是格格不入的，等到八十年代开放之后，当代艺术又抢先涌进华国，杜尚这些人，也取代了毕加索，成为华国艺术家的偶像。

    “但你知道，在很多人眼里，毕加索就是艺术之神，活着的，他的过世，给我老师的感觉，是一个神陨落了。”常硕怀念说着：“毕加索比你还要恶劣——”

    “我恶劣么？”

    “你不恶劣么？”

    “谢谢夸奖，”林海文想了想，点点头认下来：”您继续说。”

    “……我的意思是，艺术家本人的性格，对于他在艺术届能产生的影响力是没有太多关系的。你的未来在于，能不能在如此混乱的艺术现状中，把学院派、古典主义，重新带回到主流——不用是唯一的，只需要是具有影响力的主要流派之一，你就将成为很多人心目中的神。至少学古典的这些人，你为他们创世纪了，一个和今年以前截然不同的新世纪，对他们来说。”

    木谷看着老板，翻着报纸就突然发起愣来，不知道是不是陶醉于大家的夸奖中了，他看了看时间，今天林海文要回临川，傅成就要来接他了。

    梁艺跟林跃的案子要判了。

    ……

    林海文声势浩大地回国，在京城待了两天，什么人也没见，就到自家公司转了一圈，什么媒体的采访都没接受，然后坐着车回家了。

    回老家去了！！

    一帮想要跑到他画室去参观的老头老太太，全都被架在了那里。

    老刘、蒋院长、江涛、周副院长、李振腾，俞妃……他们一开始比较矜持，觉得林海文刚回来，也不好就急匆匆上门，等两天再说，结果一等，林海文就跑了。他们不知道林海文什么时候回来呀，心里痒痒的完全忍不了的样子，于是就去找常硕。

    常硕比林海文早一步从法兰西回国。

    林海文一走，他就接到了一堆电话，全都是暗示、明示以及直白要求地，想要看看林海文的作品——恶人谷画室原来也不一定是锁门的，毕竟恶人派成立之后，这帮弟子，尤其王鹏、鹿丹泽比较常来，可是这两位现在都在纽约临摹名作呢，恶人谷自然是大门紧锁了。

    常硕有钥匙，但他不开。

    “海文不在啊，他的画室，实在不好进去的。”

    “其实进去了，也不一定看得见，那画都送纽约去了，其它的作品，没那么有代表性。”

    “就算不怎么典型的，其实也看不见，都在藏画室里头，我也进不去的。钥匙给我我也不敢要的，里头几个，十几个亿的，丢一幅我都赔不起呀。”

    他就这么跟别人说。

    哎，别提，这种揣着明白骗人的感觉，真是很爽啊，怪不得林海文最喜欢这么做。

    一边爽着，常硕还一边自己悄没声地去画室，把留下的那幅《鸟鸣》封底原画，还有《四个人》、《河·水·光》这两幅突破过程中的作品，一遍一遍地看过，研究过。
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